韩国少女RAPPER

《韩国少女RAPPER》剧情简介

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煜燊

弗里达就是最艳红的那朵花,根部可以被捣毁,但那种由衷的原初的绚烂,可以盛放到极致。那么多那么大的苦难与孤绝,全被她别出心裁地封印在画作上。她是凌然于时代的存在,对画画,对生活,对美,对爱,念念不忘,又云淡风轻。电影把那种繁花怒放的形态与过渡表现得极好,每个演员都如此有神。

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剧情起承转合做的太糟糕了,看完就跟看了个流水账一样,电影艺术技巧全部奉献给了舞美和画面。有些个剪辑的部分,韩国少女RAPPER真的是想自己上。杨玉环美则美矣,全程面瘫,就那么几秒钟的出现其实可以塑造出一个actually让人觉得人见人爱的女性角色的。很可惜,陈凯歌连只把杨玉环塑造成了一个花瓶,差评。

如来

电影的画外音经常盖住人物对白,声音成为一种年代符号参与到叙事过程,再现世纪之交前的喜悦;背景之下,小武与梅梅亦通过声音(唱歌)连接——小武谎称自己不会唱歌,在澡堂中却独自长起《心雨》,镜头上移时有“捕捉声音”的天真志趣——两人相处声音同样是不可或缺的中介(打火机的浪漫告白),甚至最后的告别也是以声音(呼机)为载体。整体上看,三部分编排彼此独立过于机械,相互间缺少系统性,尤其是当呼机(声音的某种实体)在家人手中传递时,小武(人物)成为符号(电视中的采访是证明),最终人物符号被自身所累,甚至在更庞杂的符号系统中丧失掉个体性,悲剧与矛盾根源。

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国漫真的可以不拘泥于话题的深浅,韩国少女RAPPER喜欢癔症背后的隐喻,萤惑归途中的一往无前,辰光恰恰好中轻松愉快的氛围。

麻叶润口

看回那个时代,可是雕塑搬的画面又在看望前面的时空,站台就是一种能指。甚至连片尾的水壶声就是与站台呼应,阶段就是站台,站台就是人生的时间段落的停息和前进。